数字音频设备有哪些（数字媒体设备包含哪些）

2025-03-04 22:10:32 ：10

大家好，数字音频设备有哪些相信很多的网友都不是很明白，包括数字媒体设备包含哪些也是一样，不过没有关系，接下来就来为大家分享关于数字音频设备有哪些和数字媒体设备包含哪些的一些知识点，大家可以关注收藏，免得下次来找不到哦，下面我们开始吧！

本文目录

数字媒体设备包含哪些
数字化设备包括哪些
音响设备包括哪些
请问专业录音棚需要哪些设备
什么是数字音频工作站一般有哪几部分组成（
什么是音频设备
支持数字声卡效果的手机有哪些
常用的多媒体输入输出设备有哪些，主要功能是什么

数字媒体设备包含哪些

包括计算机、投影仪、数字视频展示台、中央控制系统、投影屏幕、音响设备、幻灯、... 根据教学目标和教学对象的特点,通过教学设计,合理选择和运用现代教学媒体,

数字化设备是指将信息转换成数字信号进行处理、存储和传输的各种设备，包括计算机、智能手机、平板电脑、数字相机、数字电视、数字音频播放器等等。这些设备都能够将模拟信号转换为数字信号，并能够进行高速的数字信号处理、存储和传输，从而实现了更高效、更便捷、更智能的信息处理方式。数字化设备的出现和发展，极大地改变了人们的生活和工作方式。我们可以通过计算机进行网上购物、在线学习、社交娱乐等活动，通过智能手机和平板电脑随时随地访问互联网、收发邮件、查看新闻等。数字化设备的普及也使得信息技术应用更加广泛，推动了社会信息化进程的加速。

音响设备包括哪些

　　一整套的音响设备组合起来所播放出的音乐音质是非常好的，一个完善的音响系统的前提是需要有一个良好的环境和空间的，通常音响设备一般包括哪些设备才能一起使用呢，音响设备有哪些呢?跟着我一起来看看吧!

　　音响设备包括哪些篇1

　　音响的发展也是进过了几个阶段才演变成现在的音响。音响设备由：音源(音乐播放设备、拾音设备即话筒)、控制设备(模拟或数字调音台)、音频处理器(以前都是用效果器、均衡器、压限器、分频器、信号分配器、延时器等周边设备，现在还有集成以上各功能的的数字式系统控制器)、功率放大器(功放)、音箱组成。以上设备由各种类型不同的线材、电缆串接在一起使用。才能发挥出整个音响设备的效果。

　　音响设备包括哪些篇2

　　1、音源(音乐播放设备、拾音设备即话筒)

　　2、控制设备(模拟调音台、数字调音台、数字音频媒体矩阵、AV数字管理中心)

　　3、周边设备(处理器、均衡器、压限器、分频器、激励器、延时器、效果器、反馈抑制器)

　　4、还原设备(音箱或扬声器系统、功率放大器，即功放)。

　　5、连接线(以上设备由各种类型不同的线材、电缆串接在一起，组成统一音响系统使用。)

　　音响设备包括哪些篇3

　　音响设备的声学特性不仅要满足声学特性指标国家标准的要求，还要满足主观听音的要求，因为声学特性指标不能完全体现实际声音效果，声音的好坏最终是由人的主观听音感觉来决定，在声学设计时，电声与建声设计应良好配合，满足以下主观听音要求：恰当的响度。

　　响度是实际听音的强度感觉，它与扩声系统的最大声压级指标有直接关系，对于演出来讲，只有达到足够的响度，才能使音响效果得以充分表现。系统输出功率、音箱的摆放位置等将直接决定听音区域的响度状态：高清晰度。

　　【结语】对音乐质量要求比较高端额朋友可以根据自己的需求为自己配备合适的音响设备，在有良好的室内声学环境的前提下，声象定位越准确，音色越逼真自然，则越能表现出栩栩如生的声象合一的临场感效果。

　　拓展：音响设备与系统基本知识

　　1、压缩器的主要保护作用是保护音箱。

　　2、播放迪斯科舞曲，均衡器适宜低音强烈提升，高音适当提升。

　　3、演唱卡拉OK效果器程序宜选DELAY。

　　4、演唱用民族唱法，效果器程序宜选LARGE HALL。

　　5、激励器在扩声系统起到美化音色作用。

　　6、压缩器能改变扩声系统的动态范围特性。

　　7、均衡器能改变扩声系统的频率响应特性。

　　8、声音暗淡，要提升高音，应调节调音台的TREBLE。

　　9、为了突出人声，要提升中音，应调节调音台的MID。

　　10、为了增强振憾感，要提升低音，应调节调音台的BASS。

　　11、要左右移动演唱者的声像方位，应调节调音台的PAN。

　　12、调音台的PEAK指示灯是表示峰值。

　　13、PEAK灯长亮时应当调节适当减小GAIN。

　　14、正常情况下，改变音箱输出声音的大小，宜调节调音台的FADER。

　　15、均衡器通常连接在调音台与功放之间。

　　16、效果器通常连接在调音台EFF IN与EFF OUT之间。

　　17、压限器通常连接在调音台与功放之间。

　　18、根据等响曲线，欣赏音乐时应当调节把音量适当开大才能使高、低音都很丰满。

　　19、音响系统的.频率特性是指对各个频率信号放大量的不均匀性。

　　20、播放牛仔、桑巴等节奏强劲的舞曲，均衡器适宜低音强烈提升，高音适当提升。

　　21、演唱歌曲、用通俗唱法时，效果器程序宜选DELAY。

　　22、美声唱法，效果器程序宜选LARGE HALL。

　　23、扩展器在扩声系统起到扩展动态范围作用。

　　24、音调控制器能改变扩声系统的频率响应特性。

　　25、降噪器能改变扩声系统的信噪比特性。

　　26、压缩器的功能是压缩最高电平与最低电平间的相对变化。

　　27、扩展器对信号的处理是对弱信号减小增益。

　　28、压缩器对信号的处理是压缩最大电平与最小电平之间的变化范围。

　　29、动态范围是表示信号的最大电平与最小电平之间的变化范围。

　　30、压缩阀值电平是指压缩器起控制作用的信号电平。

　　31、听觉激励器的主要功能是用于适当添加谐波以美化音色。

　　32、降噪器的主要功能是减少磁带噪声。

　　33、互补型降噪器对信号的处理方式是先压缩后扩展。

　　34、在各类音频信号源中，信噪比最差的设备是磁带录音机。

　　35、压缩器的压缩比达到大于10：1时即成限幅器。

　　36、压缩器的压缩比是表示输入电平增加的分贝数与输出电平增加的分贝数之比。

　　37、噪声门的主要功能是降低无信号时的噪声。

　　38、反馈抑制器的主要功能是抑制声音的正反馈。

　　39、为了保护功放和音箱，通常把压限器放在均衡器与功放之间。

　　40、按下均衡器的High CUT 按纽时，可以降低高频咝咝噪声。

　　41、按下均衡器的LOW CUT 按纽，可以降低低频嗡嗡声。

　　42、为使讲话声清晰嘹亮，通常同时按下High Cut和 Low Cut。

　　43、为了保护音箱和功放，主要依靠压限器。

　　44、为了抑制声反馈引起的啸叫，主要依靠均衡器。

　　45、演唱卡拉OK要增加声音的丰满浑厚，主要依靠效果器。

　　46、激励器能补充原声中的谐波，增加音乐的透明度和接近感。

　　47、用激励器增强音乐中的低音成份，应使用其重音处理BIG BOTTOM通道。

　　48、要改变低音的强弱和持续时间，应调节激励器重音处理通道的GIRTH ，OVERHANG旋纽。

　　49、压缩器RATIO的意义压缩比，通常选用的数值为2：1---3：1。

　　50、压缩器Release Time的意义为恢复时间，通常选用的数值500ms以上。

　　51、压缩器Attack Time 的意义为启动时间，通常选用的数值1---5ms。

　　52、压缩器Gate Threshold 的意义为压缩门限。

　　53、压缩器出现“喘息效应”可能是由于恢复时间过短。

　　54、压缩器出现不自然的“音头加重”通常是由于启动时间过长。

　　55、专业音响与家用音响系统组合的主要区别是多了调音台。

　　56、影响音响系统重放音质好坏的关键设备是音箱。

　　57、音响调音员在现场演出中操作最频繁的调音设备是调音台。

　　58、音响系统进行声学调试，如产生啸叫时主要调节均衡器。

　　59、音响系统中避免音箱和功放过载的主要设备是压限器。

　　60、除音箱外，对演出音质效果影响较大的设备是话筒。

　　61、专业音响系统最易损坏的设备是音箱。

　　62、专业音响系统中效率最低的设备是音箱。

　　63、专业音响系统中，失真率最大的设备是音箱。

　　64、专业音响系统中，消耗功率最多的设备是功放。

　　65、音响系统中，将电能转换成声能的设备是音箱。

　　66、音响系统中，将声能转换成电能的设备是话筒。

　　67、音响系统中，能够驱动音箱的设备是功放。

　　68、音响系统中，技术最成熟，各项技术指标最高的设备是功放。

　　69、前置放大器和功率放大器的主要分工是前置负责放大和控制，功放负责放大。

　　70、准确衡量专业功放输出功率的指标是最大不失真输出功率。

　　71、用分贝表示放大器的功率增益公式是10lg (输出功率/输入功率)。

　　72、专业录音系统主要包括电台、电视台、电影制片厂、音像公司的录音棚设备。

　　73、专业厅堂扩音系统主要包括礼堂、会议厅、剧场、歌舞厅的音响设备。

　　74、公共广播系统包括餐厅、商场、酒店、公园的背景音响和消防广播。

　　75、录音卡座、开盘录音机的声音记录是属于磁性录音。

　　76、电影拷贝的声音记录是属于光学录音。

　　77、CD、LD、DVD的声音记录是属于激光数字录音。

　　78、LP密纹唱片的声音记录是属于机械录音。

　　79、谐波失真系数的定义是各谐波电压有效值平方和的开方除以基波电压的有效值。

　　80、功率放大器的阻尼系数DF等于额定负载阻抗与输出内阻之比。

　　81、功放的阻尼系数越大，则对扬声器共振的抑制能力越强。

　　82、一般功放的阻尼系数数值宜选择15~100。

　　83、前置放大器的PHONO IN输入端匹配要求为输入1~10mV，有RIAA均衡网络。

　　84、前置放大器的MIC IN输入端匹配要求为输入1~10mV，平直均衡特性。

　　85、前置放大器的TAPE IN输入端匹配要求为输入0.5~2V，平直均衡特性。

　　86、前置放大器的CD IN输入端匹配要求为输入0.5~2V，平直均衡特性。

　　87、前置放大器的AUX IN输入端匹配要求为输入0.5~2V，平直均衡特性。

　　88、前置放大器的TUNER IN 输入端匹配要求为输入0.5~2V，平直均衡特性。

　　89、前置放大器的LINE IN输入端匹配要求为输入0.5~2V，平直均衡特性。

　　90、前置放大器中Loudness 的功能是响度控制，在放大器音量较小时对信号的高低音加以补偿。

　　91、前置放大器中Volume 的功能是音量控制，改变放大器的增益大小。

　　92、前置放大器中TrebleBass的功能是音调控制，改变放大器高音、低音比例。

　　93、前置放大器中Balance 的功能是平衡控制，调节立体声放大器左右声道的相对音量输出。

　　94、放大器中HPF电路的主要功能是高通滤波，用以滤除100Hz以下的低频噪声。

　　95、放大器中LPF电路的主要功能是低通滤波，用以滤除5KHZ以上的高频噪声。

　　96、放大器中LOW CUT电路的主要功能是高通滤波，用以滤除100HZ以下的低频噪声。

　　97、放大器中HIGH CUT电路的主要功能是低通滤波，用以滤除5KHZ以上的高频噪声。

　　98、OTL电路输出功率的计算式为(电源电压)2/8X负载电阻。

　　99、OCL电路输出功率的计算式为(电源电压)2/2X负载电阻。

　　100、BTL电路输出功率的计算式为(电源电压)2/负载电阻。

请问专业录音棚需要哪些设备

一个完整的数字录音棚（满足最完整的基础功能的情况下）【必要设备】：1，AD/DA音频接口也就是声卡，音频接口的选择，需要结合你的工作室定位，预计都需要什么样的接口，然后选择合适的声卡2，话筒分为电容式（又分晶体管、电子管）、动圈式、履带式等等，视情况使用人声话筒、对装立体声小振膜乐器话筒、鼓组话筒等。专业级话筒是多多益善的，适应不同频响的声源。3，监听耳机（无音染）分为全封闭式和开放式，开放式录音师佩戴用以混音，封闭式录音师和歌手、乐手都可佩戴。一般视情况而定数量。4，监听音箱（无音染）因为箱子有声场，而且长期工作，不会拖累耳朵，伤害听力。所以混音时，箱子是必要的，一般至少一对。5，midi键盘与合成器编曲用很方便，小型工作室49键足矣，也可选配88键一步到位。6，话放推动圈话筒很方便，推电容也可以推出音染、质感等。7，电脑数字录音时代，需要电脑CPU强大的运算能力，因为廉价的插件，依靠的就是电脑的运算来完成功能的。插件就是所谓的软效果器，对应的混响器、均衡器、压缩器等等硬件，就是硬件效果器（见后面）。8，耳机分配器在录音的同时，录音师和歌手、乐手需要同时听到正在录制的声音9，其他配件如线材，乐谱架（歌手、乐手放置歌词、乐谱等以作参考用），话筒支架，防喷罩（防止大唇齿音和强气息喷麦歌手），话筒防震架（一般购买话筒时自带）等。【非必要设备】：10，硬件效果器如压缩器、均衡器、混响器等，相比软效果器，信号损失非常的小，声音也异常的纯净，并且更有软效果器很难模拟出的染色，这就是优势所在，专业录音用硬件效果器是非常昂贵的。在数字录音的今天，虽然可以省略，但是硬件效果器，是追求极致声音的奢侈品，它会让声音锦上添花。也是提高录音室逼格、装13的必备设备。其可分为独立硬件效果器通道、机架式通道硬件效果器以及500系列模块效果器等这里说下500系列模块效果器，性价比很高，但需要配置更好的500系列电源盒，因为电源盒集成了通道接口。500系列模块也更方便使用，可以通过电源盒，将通道模块串起。11，监听控制器作为非必要设备，是因为一些小型个人录音室，基本用不到它的功能。它一般用作控制室与录音室之间的沟通、大项目监听分配以及混音后多设备测试等。12，打击垫用于hiphop beat等的制作。现在的midi键盘很多都自带了打击垫、以及DAW（宿主软件，如cubase、nuendo、fl studio、protools、sonar、studio one、bitwig、au等）控制器。打击垫可以分配音色给每一个垫子，这样，就可以选择你喜欢的音色给你将要创作的作品了。13，DAW控制器为了混音方便的进行，避免鼠标点击带来的不便，提高录音混音的工作效率，可以选配DAW控制器，它的外观类似调音台，但不具备输入输出接口，只有midi信号传输接口，它可以让你通过推子、旋钮以及走带控制器，灵活便捷的操作你的DAW软件14，调音台分为模拟台子和数字台子，模拟台子在数字录音的今天，已经逐渐淡出历史舞台，有一台仅仅是为了彰显逼格，或者可以在大项目下临时补充接口（音损很大）。数字台子价格昂贵，很多中大型棚子还在使用，数字台子的功能很多都被集成在了AD/DA音频接口（声卡）里，所以这也是提高工作效率和提升逼格的强力武器。15，外采设备比如你要加一段流水声，或者人来人往车水马龙的街道，或者摩托车引擎，或者下雨，那么你需要一支外采录音笔，当然需要专业级的。16，乐器为了方便乐手不必带着非便携的乐器到处奔波，可以预先为各路乐手准备一些乐器在工作室里。17，电子防潮箱由于话筒会在高湿度环境下受潮，所以这台电子防潮箱是可选配的方案，它类似冰箱一样长期通电，你可以将昂贵的话筒等电子设备放进去以作保护。18，其他装饰物加一些你喜欢的元素在你的工作室里，比如控制室沙发，几个小伙伴一起欣赏音乐，比如茶几和饮水机，空调和摆件等。【专业设备品牌推荐（基本依照上文介绍的顺序）】1，ADDA音频接口：yamaha、audient、roland、m-audio、apollo、rme、antelope、spl、esi、motu、NI、presonus、focusrite、midiplus2，话筒：neumann、AKG、铁三角、森海塞尔、telefunken、avantone、MXL、Shure、飞乐、SE、blue、jz、紫罗兰、rode、sony3，监听耳机：AKG、森海塞尔、Shure、铁三角、beyerdynamic、avantone4，监听音箱：真力、丹拿、香蕉猴、yamaha、KRK、M-audio、presonus5，midi键盘与合成器：M-audio、NI、Akai、midiplus、yamaha、roland、nektar、irig、roli、novation、korg、Alesis6，话放：AMS、SPL、SSL、BAE、NEVE、Great river、钱德勒、黑山、Warm audio、GAP、focusrite、audient、presonus7，电脑不细说，稳定最主要，配置越高越好，intel核心最好，因为稳定8，耳机分配器presonus、AC audio9，其他配件支架：gottomix隔音屏：SE防喷罩：rode线材：纽崔克10，硬件效果器neve、ua、pultec、shadow hill、钱德勒、SSL、Warm audio11，监听控制器SPL、presonus、mackie、MASELEC12，打击垫novation、NI 、korg、Akai、Alesis13，DAW控制器presonus、akai、NI14，调音台（数字）yamaha、audient、zoom、tascam15，外采设备zoom、tascam、奥林巴斯、sony音频设备介绍到此为止，其他详询，请加我ID，纯手打，望采纳。

什么是数字音频工作站一般有哪几部分组成（

数字音频工作站（Digital Audio Workstation，简称DAW）是一种用来处理、交换音频信息的计算机系统。它是随着数字技术的发展和计算机技术的突飞猛进，将两者相结合的新型设备。数字音频工作站的出现，实现了广播系统高质量的节目录制自动化播出，同时也创造了更加良好的高效的工作环境。从硬件角度来说，数字音频工作站的构成可以归结为以下几个部分：计算机控制部分，核心音频处理部分，数据存储设备及其它外设设备；从软件角度来说，数字音频工作站可分为以下几个模块：操作平台，音频处理界面，文件格式，第三方软件及其他相关软件。

什么是音频设备

主要是对音频输入输出设备的总称其包括的产品类型也很多，一般可以分为以下几种：功放机、音箱、多媒体控制台、数字调音台、音频采样卡、合成器、中高频音箱、话筒，PC中的声卡、耳机等，其他周边音频设备：专业话筒系列、耳机、收扩音系统等。音质是判定音频设备好坏的重要标准，其中包括信噪比、采样位数、采样频率、总谐波失真等指标，这些参数的高低决定了音频设备的音质。大家都承认现在是一个数码时代，为追求优良的音质很多人做出了不懈地努力。随着数码时代的来临，数字信号比模拟信号优越已成为共识。什么是模拟信号？其实任何我们可以听见的声音经过音频线或话筒的传输都是一系列的模拟信号。模拟信号是我们可以听见的。而数字信号就是用一堆数字记号(其实只有二进制的1和0)来记录声音，而不是用物理手段来保存信号（用普通磁带录音就是一种物理方式）。我们实际上听不到数字信号。　　这样我们可以简略地比较一下模拟时代的录音制作与数码时代的区别：模拟时代是把原始信号以物理方式录制到磁带上（当然在录音棚里完成了），然后加工、剪接、修改，最后录制到磁带、LP等广大听众可以欣赏的载体上。这一系列过程全是模拟的，每一步都会损失一些信号，到了听众手里自然是差了好远，更不用说什么HI-FI(高保真)了。数码时代是第一步就把原始信号录成数码音频资料，然后用硬件设备或各种软件进行加工处理，这个过程与模拟方法相比有无比的优越性，因为它几乎不会有任何损耗。对于机器来说这个过程只是处理一下数字而已，当然丢码的可能性也有，但只要操作合理就不会发生。最后把这堆数字信号传输给数字记录设备如CD等，损耗自然小很多了！　　如果我们注意一下身边的CD片就会看到很多CD都有如：ADD、AAD、DDD等标记。三个字母按顺序各代表该片在录音、、成品三个过程中所使用的方法，是模拟(Analog)还是数字(Digital)。当然A代表模拟，D代表数字。AAD就说明其录音和是用模拟方式的，而最后灌片是用数字方式的，这类唱片多是将过去录制的音乐转成CD片而不做任何修改。ADD则是有一个修改过程。许多古典音乐大师的演奏或指挥多录制于模拟时代，我们现在听到的CD是经过修改后灌录的，很多这类唱片都有标记ADD。而DDD的唱片必然是较现代的录音品。自然，CD片必然以D结尾，而磁带可以姑且认为是AAA，虽然好像并没有这种说法。　　所以说，数码音频是我们保存声音信号，传输声音信号的一种方式，它的特点是信号不容易损失。而模拟信号是我们最后可以听到的东西。不过模拟信号录制过程中的修改简直是一场灾难，损失太大了。有此僻好的格伦�6�1古尔德若活到现在也会瞠目结舌的。而数码音频复制100遍也不会有损耗，不信大家COPY一个wav文件试试？　　数码录音最关键一步就是要把模拟信号转换为数码信号。就电脑而言是把模拟声音信号录制成为wav文件，这个工作Windows自带的录音机也可以做到，但是它的功能十分有限，不能满足我们的需求，所以我们用其他专业音频软件代替，如Sound Forge等。录制出来的文件就是wav文件，描述wav文件主要有两个指标，一个是采样精度(即采样频率，或称采样率、采率)，另一个是比特率。这是数字音频制作中十分重要的两个概念，下面就来看一下吧。　　什么是采样精度？因为wav使用的是数码信号，它是用一堆数字来描述原来的模拟信号，所以它要对原来的模拟信号进行分析，我们知道所有的声音都有其波形，数码信号就是在原有的模拟信号波形上每隔一段时间进行一次“取点”，赋予每一个点以一个数值，这就是“采样”，然后把所有的“点”连起来就可以描述模拟信号了，很明显，在一定时间内取的点越多，描述出来的波形就越精确，这个尺度我们就称为“采样精度”。我们最常用的采样精度是44.1kHz/s，它的意思是每秒取样44100次。之所以使用这个数值是因为经过了反复实验，人们发现这个采样精度最合适，低于这个值就会有较明显的损失，而高于这个值人的耳朵已经很难分辨，而且增大了数字音频所占用的空间。一般为了达到“万分精确”，我们还会使用48k甚至96k的采样精度，实际上，96k采样精度和44.1k采样精度的区别绝对不会象44.1k和22k那样区别如此之大，我们所使用的CD的采样标准就是44.1k，目前44.1k还是一个最通行的标准，有些人认为96k将是未来录音界的趋势。采样精度提高应该是一件好事，但我们真的能听出96k采样精度制作的音乐与44.1k采样精度制作的音乐的区别吗？不过随着高端音响设备的大众化，我们也许就会在Party时听到更高质量的音乐了。　　比特率是大家常听说的一个名词，数码录音一般使用16比特、20比特或24比特制作音乐。什么是“比特”？我们知道声音有轻有响，影响声音响度的物理要素是振幅，作为数码录音，必须也要能精确表示乐曲的轻响，所以一定要对波形的振幅有一个精确的描述。“比特(bit)”就是这样一个单位，16比特就是指把波形的振幅划为2^16即65536个等级，根据模拟信号的轻响把它划分到某个等级中去，就可以用数字来表示了。和采样精度一样，比特率越高，越能细致地反映乐曲的轻响变化。20比特就可以产生1048576个等级，表现交响乐这类动态十分大的音乐已经没有什么问题了。刚才提到了一个名词“动态”，它其实指的是一首乐曲最响和最轻的对比能达到多少，我们也常说“动态范围”，单位是dB，而动态范围和我们录音时采用的比特率是紧密结合在一起的，如果我们使用了一个很低的比特率，那么就只有很少的等级可以用来描述音响的强弱，当然就不能听到大幅度的强弱对比了。动态范围和比特率的关系是；比特率每增加1比特，动态范围就增加6dB。所以假如我们使用1比特录音，那么我们的动态范围就只有6dB，这样的音乐是不可能听的。16比特时，动态范围是96dB。这可以满足一般的需求了。20比特时，动态范围是120dB，对比再强烈的交响乐都可以应付自如了，表现音乐的强弱是绰绰有余了。发烧级的录音师还使用24比特，但是和采样精度一样，它不会比20比特有很明显的变化，理论上24比特可以做到144 dB的动态范围，但实际上是很难达到的，因为任何设备都不可避免会产生噪音，至少在现阶段24比特很难达到其预期效果。

支持数字声卡效果的手机有哪些

1、艾肯 iCON　　ICON公司成立于1995年，作为国际化品牌，拥有拔尖的开发人员，致力于为客户提供较具竞争力的产品、专业的技术支援以及美好的解决方案。ICON公司以世界高品质的电声技术积淀，引导数字音频产业的发展，推动目前时尚音乐文化的普及。　　2、创新 Creative　　创新Creative是生产用于个人电脑和网络方面的数字娱乐产品的目前领导厂商。 1981 年，Creative 的创始人沈望傅敏锐地发现，多媒体将为人们与 PC 的交互方面带来革命性的变化，于是，Creative 在新加坡问世了。　　3、客所思 XOX　　深圳市客所思电子科技有限公司，电脑音频设备制造商，致力于USB声卡、音效器、声卡外置立体声音频解码器等产品的研发、生产、销售于一体的新兴企业。　　4、雅马哈 YAMAHA　　雅马哈产品从钢琴、电子琴、合成器等键盘乐器，铜管、木管等管乐器，小提琴、大提琴等弦乐器，以及所有的打击乐器，直至高品质的专业音响设备都有涉及。　　5、ICKB　　ickb，是一个将时尚，潮流，设计感和音乐融合的品牌，起源于一群爱玩音乐的人，他们希望透过艺术设计与耳机工业的结合，将耳机成为彰显个人品味的重要象征。　　6、美派 MIDIPLUS　　Midiplus属于台湾大宏木业乐器股份有限公司旗下的自主品牌，致力于相关MIDI产品的研发，生产多系列MIDI主控键盘外销欧美受到相当肯定，许多世界知名品牌均OEM本公司自行研发之MIDI键盘乐器，行销世界各地，并连连创造销售佳绩。并且于2011年2月15日正式确定中文名称为“美派”。　　7、富克斯特 Focusrite　　Focusrite是一个音乐设备的专业厂家，位于英格兰海威考姆勃。Focusrite设计和销售音频接口、麦克风前置放大器，模拟EQs和渠道带、数字音频处理硬件和软件。　　8、罗兰 Roland　　日本罗兰(Roland)获得全世界音乐爱好者的拥护，创造值得信赖的电子乐器产品。 Roland领导着全世界的音乐舞台!合成器、电鼓、数字录音设备等等音乐家喜爱的各种乐器活跃在世界各地的现场和录音棚中。另外，数码钢琴和电子管风琴凭借其优美的音色和丰富多彩的功能，也得到了众多家庭和音乐教室的喜爱。　　9、得胜 Takstar　　得胜公司是中国电声行业先驱者，作为中国民族品牌企业享誉国内外，拥有的专业电声技术研发团队，致力为目前用户提供出色的电声产品体验和创新的传声应用方案。　　10、森然　　深圳市超越自然多媒体有限公司成立时间于2013年，总部位于中国经济特区深圳，是一家致力于研发生产电脑声卡，手机声卡，电音声卡、外置声卡等智能多媒体设备的品牌公司。产品广泛应用于直播、主播等互联网行业。