全画幅广角镜头（佳能全幅单反可以用广角镜头吗）

本文目录

• 佳能全幅单反可以用广角镜头吗
• 索尼全幅微单广角镜 蔡司16-35mmF4评测
• 我是尼康D7000相机配尼康16-35G镜头好不好
• 图丽镜头用于尼康D750相机的全画幅广角镜头有几种
• 适马12-24代与二代的区别(适马全画幅广角镜头推荐)
• 全画幅1635和半画幅1650哪个广角大
• 半画幅相机用全画幅28-300镜头广角会怎样
• 索尼FE PZ 16-35mm F4 G：适合多媒体创作者的轻便全画幅广角变焦镜头
• 佳能全画幅相机应该如何配置镜头
• 全画幅和广角镜头的意义是什么

佳能全幅单反可以用广角镜头吗

可以。1、只要是佳能的全幅镜头（EF）佳能全画幅单反都可以使用（包括广角镜头）；2、另外副厂的佳能卡口的任何全幅镜头（腾龙、适马）佳能全画幅单反均可以使用；3、全画幅镜头只有配在全画幅单反上才是不打折口的，配在APS画幅上要乘以1.6的系数，本来的广角镜头变成了标准镜头，本来的鱼眼镜头成了广角镜头，镜头焦距大打折扣。

索尼全幅微单广角镜 蔡司16-35mmF4评测

　　【IT168 评测】之前用索尼全画幅微单，一直缺少相对应的广角镜头，往往真想用广角镜头拍摄的话，只能用转接头用别家镜头了，用转接后的镜头或多或少的会出现问题，对焦是首要问题，然后是画质会受影响，接着就是可能无法最大限度的把索尼全画幅微单的宽容度表现出来。反正还是标准的FE卡口最合适了，索尼蔡司共同进退并不是新鲜事了，蔡司这次推出的FE 16-35mm F4丰富了索尼全画幅微单的镜头群。Vario-Tessar T* FE 16-35mm F4 ZA OSS 的发布正式补齐了索尼全画幅微单的小三元!

　　以前的用索尼全画幅微单会出现“敢问路在何方?路不在脚下”这样的问题，因为之前真的没很合适的广角镜头啊，脚下的风景拍得可费劲了。现在索尼有了蔡司16-35mm后，再搭配24-70mm F4 ZA和G镜头70-200mm F4把近、中、远的焦距完全覆盖，平时拍摄的焦段就齐了，这标志着索尼全画幅微单真正迈入了摄影师主力机的行列，接下去的期待就是大三元和微距镜头了吧。

　　今天我们一起来看看这款新镜头素质到底如何，是否能带大家真正进入广角拍摄之旅的“快乐至上”。

　　Zeiss FE 16-35mm F4 ZA OSS 主要规格

　　全幅E卡口镜头

　　7片光圈叶片，最小光圈F22

　　镜头结构12枚10群，包含5片非球面镜片和3片ED镜片

　　最近对焦距离0.28m

　　具备光学防抖

　　支持全时手动对焦

　　滤镜口径 72mm，重量 518g

　　最大直径 78mm，镜长 99mm

　　各项测试（可点击图片直达）：

　　购买建议(测试总结)：总体测试下来，这款超广角镜头重量体积适中、画质优异，畸变控制还有提升的空间，使用的时候手感较佳，对焦的时候非常安静。其定位也是小三元的超广角镜头，也是目前所谓全画幅微单中有且唯一一支超广角镜头，补齐了焦段的衔接性。而变焦的习惯做了改变，需要时间去适应。在严格的测试中，镜头的画质表现非常不错，毕竟在把所有优化都关闭进行拍摄的，实际拍摄时候肯定会比评测中的要更好。

　　小编个人觉得这支镜头的价格有点贵（报价8099元，点击查看），但是在目前索尼微单全画幅中的最原生搭配超广角镜头也就这支了。想要拍广角方面照片的人还有其他选择余地么？有是有，继续转接呗。如果你想完美的体验，最好还是买这支蔡司FE 16-35mm F4。

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　　索尼蔡司FE 16-35mm F4 ZA OSS外观

　　蔡司Vario-Tessar T* FE 16-35mm F4 ZA OSS这支镜头延续的就是蔡司独有的风格，在我看来算是镜头中的“高大上”咯，真正摸着这个机器的时候，因为是金属材质，所以手感还是不错的，国内的摄影大咖们其实更喜欢的就是这种金属质感的家伙，摸着才有放心的感觉。体积嘛，是我看到的小三元中最小巧的了。(按照微单轻便概念的话，也许非金属材质的会让整体更轻巧吧，不过这不符合蔡司的精密做工风格)

　　蔡司Vario-Tessar T* FE 16-35mm F4 ZA OSS尺寸为78 x 98.5mm，滤镜口径为72mm，体积算出来和索尼A7非常搭配。重量为518g，在这一点上，我没办法说它是轻便型的，只能说确实有点种，和索尼A7搭配后，镜头略重，拍摄时候最好双手操作。(你要想想，蔡司镜头的做工是极好的，你就没啥疑问了)

　　72mm的滤镜口径很通用，购买UV滤镜时候很容易就能找到，不过大口径的价格要支付的钱也随之昂贵起来。

　　蔡司Vario-Tessar T* FE 16-35mm F4 ZA OSS整体机身我就不多说了，因为是金属材质，所以质感真的很好。

　　在镜头的侧边有一个蔡司的蓝标，这个标志一般被我们称为好镜头的标志——哈哈哈哈哈。

　　镜头底部，也就是接口，为金属接口，金属耐磨可靠，并且稳定性也会比塑料接口更强。

　　对焦环和变焦环，在使用过之后，其阻尼感很顺畅，这说的顺畅不是说它容易无缘无故的自己滑动了。而是其阻尼感很紧密，并且变焦形式采用的是外变焦形式。

　　这支镜头也支持T*镀膜技术，它能有效减少耀光和鬼影。

　　总结：外观和做工都没有可以吐槽的地方，我个人觉得微单的镜头应该尽量轻便些，这么重的镜头手持拍摄时候对于腕力较小的女生可能有点累，男士的话还好。其中变焦环与以往的镜头变焦不同，伸出去是广角，与许多人习惯不同，要适应一些时间才行。

　　蔡司FE 16-35mm F4分辨率测试

　　蔡司FE 16-35mm F4 ZA OSS的光学结构为10组12片，包含5片非球面镜片和3片ED镜片，非球面镜片中还包括一片巨大的AA(advanced aspherical)镜片，除了确保极少的变形失真和色差外，也力求良好的边角画质。所以在分辨率方面蔡司FE 16-35mm F4 ZA OSS在画面上具有较强的表现。

　　下面就在IT168的标准评测室对这个镜头进行测试。本次的分辨率测试中，采用索尼A7机身搭配蔡司FE 16-35mm F4 ZA OSS镜头(镜头优化关闭状态下)进行拍摄ISO 12233分辨率标卡，后期用IMATEST软件跑分最终得出数据，下面我们就来看看它分辨率到底如何。

　　16mm广角端测试成绩

▲16mm广角端中心测试成绩

　　广角端中心分辨率最佳能在3500线上，这个成绩在无反镜头中的成绩属于优秀的水平。中心最佳分辨率出现在F5.6上。

▲16mm广角端边缘测试成绩

　　广角端的边缘测试成绩最佳分辨率出现在F5.6上，综合上面的中心分辨率成绩，在广角端的时候要拍摄最清晰的照片建议采用F5.6光圈。一般情况下边缘画质都会降低不少，但是从这里测试结果来看，一点也没看出来有降低的感觉，上了2500线的都是优秀画质。尽量别开F4和F22这两个光圈进行拍摄清晰度要求较高的照片。

　　35mm长焦端测试成绩

▲35mm长焦端中心测试成绩

　　在变焦镜头中，长焦端普遍分辨率都不高，这属于变焦镜头中常见的现象。在长焦端的中心最佳分辨率也出现在F5.6上。但是蔡司这款镜头依然是无反镜头中的佼佼者，分值和许多定焦镜头相当。

▲35mm长焦端边缘测试成绩

　　在上面的柱状图中可以看到，在长焦端的最佳边缘分辨率也是出现在F5.6上的。

　　从测试成绩中得出了最佳分辨率在F5.6上，在这个光圈上我们在实景中进行拍摄测试，100%原片直出观看细节。红色标注处为截取的部分。

　　通过截图，我们可以看出，这支镜头的中心区域细节保留得不错，表现可圈可点。

　　小结：蔡司FE 16-35mm F4 ZA OSS最佳分辨率出现在光圈F5.6下，在拍摄风景或者一些淘宝店商品高清图的时候建议采用F5.6的光圈。不过广角镜头并不太适合淘宝商家拍摄商品，毕竟焦段在外面的世界能运用得更广，拍摄一些宏伟的建筑和室内也是极好的选择。特别是去欧洲国家旅行，广角简直就是神器。

　　蔡司FE 16-35mm F4畸变和暗角测试

　　畸变是超广角镜头中大家非常关心的一个问题，有的人喜欢畸变大的超广角镜头，这样拍一些场景非常具有视觉冲击力;有的人不喜欢畸变，总认为畸变在镜头中就是影响了画质。总之不管超广角镜头畸变如何，都会进入“有人爱有人恨”众口难调的状态，按照之前我对蔡司其他镜头的了解，一般它在畸变控制和暗角控制方面都还不错，但是这种超广角就不一定了。废话不多说，就看看蔡司FE 16-35mm F4在畸变方面的情况吧，有所了解总是对拍摄时候有用的。

　　测试说明：在测试的时候把所有对镜头的优化校正功能都关闭了，畸变方面和实际拍摄时候看到的有一定的差别

▲16mm广角端畸变测试结果

　　蔡司FE 16-35mm F4在10mm焦段下畸变为-2.38%，在各类镜头中这个成绩属于中等水准的桶形畸变，结合其是超广角的原因，这个畸变状态实属正常。而且在拍摄的过程中，我并没有在液晶屏取景器或者在EVF中看到明显畸变程度。在实际样片来看，畸变并不明显。

▲35mm长焦端畸变测试结果

　　蔡司FE 16-35mm F4在35mm长焦端的畸变成绩为1.61%，为枕形畸变。对了这里要和大家说一点就是蔡司FE 16-35mm F4变焦和我们平时用的镜头是相反的，伸出去是广角端、收回来才是长焦端35mm。

　　小结：蔡司FE 16-35mm F4在16mm广角端桶形畸变在测试图中能明显看得出来，不过这个成绩对于超广角焦段来说算是控制得很好的。而在35mm长焦端并没有明显的畸变，蔡司FE 16-35mm F4广角变焦镜头能很好的兼顾风光摄影和人文摄影的。

　　暗角在F5.6时消失

▲F4暗角实拍

16mm端暗角测试

35mm端暗角测试

　　许多超广角镜头在大光圈下都会有明显的暗角，而蔡司FE 16-35mm F4在这方面控制得就比较好，暗角在长焦端和广角端最大光圈F4下都不算明显，直到F5.6完全消失。

　　眩光和鬼影控制优异

　　蔡司FE 16-35mm F4在镜片中采用了蔡司T*镀膜技术，有效抑制眩光和鬼影。在测试中看到的鬼影基本可以忽略不计，呈现一个彩色的小光斑。

▲实景拍摄中眩光和鬼影控制优秀

　　建议拍摄的时候尽量避开直接强光源，毕竟大量的眩光会让画质下降不少，特别是拍摄风景的时候尤其要注意。眩光和鬼影控制良好的话，对画质提升有不错的帮助，在拍摄夕阳的时候也会更有优势。

　　焦外柔和

　　蔡司FE 16-35mm F4焦距为15mm到36mm，涵盖了人文焦距，在拍摄一些人文题材的时候需要运用到背景虚化功能，让一些比较杂乱的背景变得柔和些。蔡司FE 16-35mm F4在背景虚化能力上能有突出表现并不意外，这一点很多镜头设计师都会考虑下，尽量让小三元的35mm焦段能拍摄人文题材，所以这支镜头从广角风景到人文自然拍摄都没什么问题。

▲室外实景拍摄

　　整体来说，背景虚化对于F4这样的小光圈，又是广角镜头的情况下效果都不会太好，从这支镜头的背景虚化效果来看，日常要拍类似这样的题材还是能够应急用的。

　　星芒样片

　　测试实拍样片

我是尼康D7000相机配尼康16-35G镜头好不好

1、半幅相机镜头，尼康 16-85 比 16-35 更合适；2、尼康 16-35mm f/4G 是全画幅像场的镜头，广角端具有 16mm 超广视角，在全画幅相机上是优势；3、尼康 D7000 是半画幅单反，尼康所有的单反镜头在半画幅单反上，视角都要 ×1.5 系数；4、尼康16-35 用在 D7000 机身时，广角端只有等效 24mm 视角，而长焦端是等效 52.5mm 视角 ，这样广角不广、长焦不长，而且只有 f/4 光圈，超广角优势丧失殆尽；5、尼康 16-85 是半画幅像场镜头，用在 D7000 机身时广角端也是 24mm 视角，长焦端有127.5mm 视角，虽然长焦端比 16-35 小了一档光圈（ f/5.6 vs f/4 ），但焦距长了很多，成效效果会好不少。等效 24-127 比等效 24-52 的实用性要高得多；6、半画幅相机传感器的像素密度高，镜头都是针对同时代相机传感器的像素密度设计生产的。可以满足或叫可以分辨的像素密度是有上限的。如果像素密度超出了镜头的分辨能力，成像质量就会下降。尼康16-35 用在像素密度更高的半画幅机身上，成像质量（ 主要是分辨率 ）没有专为半画幅设计的 16-85 镜头好。当然，不同时代的镜头不具有可比性，不展开说，但 16-35 和 16-85 是同时代的； 7、不建议半画幅机身使用 16-35G 镜头。当然，如果半画幅机身只是过渡，今后还是会使用全画幅机身，16-35 可以作为过渡使用的镜头。16-85 用在全画幅机身时只能采用半幅模式，否则有成像黑圈。

图丽镜头用于尼康D750相机的全画幅广角镜头有几种

可用于尼康D750的图丽广角镜头很多，早些年的有胶片时代的定焦广角镜头 ， AT-X 17mm f3.5以及AT-X 17AF 17/3.5 Pro，变焦镜头有AF19-35/3.5-4.5 和AF235 20-35/3.5-4.5（一代和二代），以及定位较高的AT-X 235AF 20-35/2.8 Pro。还有近些年推出的恒定光圈的全幅广角变焦镜，AT-X 17-35 F4 PRO FX和AT-X 16-28 F2.8 PRO FX 。

胶片时代的镜头，普遍问题是大光圈边缘分辨率较低，高反差紫边严重，逆光效果差。配合D750最好还是选择图丽近期的AT-X 17-35 F4 PRO FX和AT-X 16-28 F2.8 PRO FX 。

AT-X 16-28 F2.8 PRO FX光学结构和MTF

适马12-24代与二代的区别(适马全画幅广角镜头推荐)

还在为拍摄风景用什么镜头发愁？那就来看看这4款超广角镜头吧摄影师非常热爱生活，总想拍出美丽的风景。你经常会为用哪个镜头而烦恼吗？现在，我来介绍一些适合拍摄风景的镜头。拍摄风景时使用超广角镜头是必不可少的，那么有哪些超广角镜头值得入手呢？佳能 EF 11-24 f/4L USM不管是 风景摄影或更宽视角的星空摄影，或狭窄空间内较大物体的建筑和新闻拍摄，或希望展现超广角带来的特殊透视效果，摄影师 通过更广阔的视角创作更具视觉表现力和独特丰富的影像作品的追求从未停止。佳能EF 11-24mm f/4L USM镜头的诞生进一步实现了人们 的欲望。最大11mm广角可带来117的水平角和126的对角角，达到影像表现的新领域，将引领广大摄影爱好者开拓摄影新领域，无论是拍照、录像还是延时录像，都会带来惊喜和感动。但是这个镜头的价格还是有点高。佳能 EF 16-35 f/4L II USM这款镜头的优点是：第一画质高，画质甚至超过24-70II代。第二广角锐度比一代高很多，第三常数2.8F，夜景，人像给力第四变焦，机身外观不错。说到缺点，价格还是略高。这里不推荐16-35 2.8的镜头，因为风景摄影一般要求大景深，使用三脚架，所以为了2.8的光圈付出两倍于这个镜头的代价太低了。磨牙到11-24更好。但是土豪说我拍星空要大光圈，我当然不能 别停下来。尼康 AF-S 14-24 f/2.8G ED尼康14-24mm f/2.8G是一款超广角变焦镜头，外观上有着大相机镜头般的气势，同样的拍摄作品也会给你带来强大的震撼。这款镜头不仅能给你带来超广角的震撼，还有出色的像差矫正和广角畸变控制。如果你认为它 贵，请先看看佳能11-24的价格，再看看佳能16-35 2.8的价格，你就明白尼康这款14-24mm为什么这么出名了。不仅价格低，广角端的失真控制扔佳能 南段16-35mm街。适马 12-24 F4.5-5.6 II DG HSM如果预算不够，这个镜头是个不错的选择。适马12-24毫米F4.5-5.6 II DG HSM于2011年发布。多年来，除了以最宽变焦镜头闻名，优秀的镜头材料也保证了它的成像质量。第二代使用4个萤石级的fld，1个超低色散的SLD，4个非球面透镜。二代12-24mm重量只有600g。其实很适中，镜身很紧，没有一点松动的感觉。值得称赞的是，HSM对焦马达使用起来非常安静。这里是超广角镜头，几乎只用来拍风景和建筑。分类容易，但是超广角镜头价格真的不低，推荐的肯定都是好镜头。希望我的分享对大家有用。王者之心2点击试玩

全画幅1635和半画幅1650哪个广角大

全画幅1635。全画幅1635和半画幅1650是全画幅1635广角大的。广角指广角镜头。广角镜头是一种焦距短于标准镜头、视角大于标准镜头、焦距长于鱼眼镜头、视角小于鱼眼镜头的摄影镜头。

半画幅相机用全画幅28-300镜头广角会怎样

半画幅相机使用全画幅28-300镜头，中远距离拍摄会很给力，但是想拍摄大广角就根本不可能了。……因为日常拍摄中广角拍摄很常用，所以半画幅相机用全画幅28-300镜头，是一个并不明智的选择。半画幅相机因为图像传感器尺寸比全画幅相机小，所以搭载在半画幅相机上的镜头的等效焦距更长。……具体来说，佳能半画幅相机的焦距转换系数是1.6，也就是说，一支全画幅镜头安装到佳能半画幅机身上以后，其等效焦距要变成物理焦距的1.6倍。而对于尼康、索尼、富士等厂家的半画幅相机来说，其所生产的半画幅相机的焦距转换系数是1.5。一支全画幅镜头安装到这些厂家的半画幅机身上，等效焦距将变成其物理焦距的1.5倍。于是，对于佳能半画幅相机来说，安装28-300镜头，其等效焦距将是44.8-480mm。……而对于尼康、富士、索尼等厂家的半画幅相机来说，安装28-300镜头以后，其等效焦距将是42-450mm。如此状态，长焦确实更长了，中远距离拍摄更给力了。……但是因为完全没有了广角，所以拍摄大场面风景就完全不可能了。……而日常拍摄当中，广角拍摄是很常用的。……因此，给半画幅相机搭配使用28-300镜头，并不是一个明智的选择。

索尼FE PZ 16-35mm F4 G：适合多媒体创作者的轻便全画幅广角变焦镜头

FE PZ 16-35mm F4 G镜头的设计与传统的摄影镜头不同，它在多个方面都加入了对视频创作者，或者说是多媒体内容创作者十分友好的功能和技术。这也是索尼在“1个卡口”的开发系统下，针对越来越多的视频和照片双影像创作需求推出的产品。它面对的不仅是索尼微单相机用户，还有同样适合于使用E卡口摄影机、摄像机的用户。因此，我们在看这款产品时，不能因为它是“G”系列镜头而简单地将它归入“普及型摄影镜头”序列中，而应该结合它的目标用户群（多媒体内容创作者）进行更加细致的审视。

相对于传统摄影镜头，FE PZ 16-35mm F4 G使用了更多的电子控制和驱动结构设计，传统摄影镜头的机械传动结构大多都被电子电路和驱动电机所取代，因此在手动对焦、手动变焦控制方面，它实际上是通过内置线性马达进行驱动的，而非直接的机械传动结构驱动。这在很大程度上会让它的操控手感与传统摄影镜头有区别，但变焦和对焦过程则能更加平顺、稳定。说到这里就不难看出，FE PZ 16-35mm F4 G在设计中更加注重视频拍摄者的需求，能进行更加精准、流畅和稳定的变焦控制。此外，其大量采用电子电路进行控制驱动的设计，也让它能与摄影机、摄像机的功能有更高的契合度，实现使用机身变焦拨杆控制焦距变化、定位变焦驱动等多种操控方式。此外，电动变焦的设计，还有助于镜头重心位置的保持，让视频创作者常用的手持稳定器、航拍设备等创作更加便捷。

当然，这款镜头在设计中也充分照顾到了照片拍摄者的需求，手动光圈环、对焦保持按钮、无级/有级光圈切换开关和光圈锁定按钮等功能是一应俱全。

因此，FE PZ 16-35mm F4 G作为一款价格、功能、性能都很全面的G系列广角变焦镜头，其覆盖的用户群体是十分庞大的，而高画质和高性能的表现，更是让它能完全满足绝大多数专业多媒体内容创作者的需求

镜身设计轻巧

在众多专为全画幅微单相机设计的索尼镜头中，FE PZ 16-35mm F4 G无疑是一款非常小巧轻便的产品。它的总重量仅为353克，约为FE 16-35mm F2.8 GM镜头（重680克）的一半，相比Vario-Tessar T* FE 16-35mm F4 ZA OSS镜头（重518克）也更为轻巧。

镜身体积方面，FE PZ 16-35mm F4 G的最大长度为88.1毫米，最大直径为80.5毫米（滤镜螺纹接口直径为72毫米）。如此小巧的体积和轻巧的重量，以至于用户甚至能将它装在大衣兜里随身携带，而不会感到累赘。

FE PZ 16-35mm F4 G的轻巧还表现在其使用的“内变焦和内对焦”结构，这也是它能在使用中很好地保持重心的关键。这种完全“内在”的结构设计，让这款镜头的镜身长度在使用中不会因为变焦和对焦操作而发生改变。虽然在理论上，镜片组会在这些操作中发生镜片位置的变化，以至于对镜头重心产生一定的影响，但这都是可以通过巧妙的镜组移动逻辑设计和镜片位移幅度控制进行抵消和调整的，因此在实际使用中所发生的细微重心偏移，完全可以被手持稳定器和航拍云台的驱动电机轻易校正，并不会在拍摄中产生实质性影响。

值得一提的是，在同样性能配置的F4恒定广角变焦产品中，FE PZ 16-35mm F4 G是少有的采用内变焦和内对焦设计的产品，如佳能RF 14-35mm F4 L IS USM和尼康Z 14-30mm F4 S等，或是只具备内对焦设计，或是变焦和对焦操作都会对镜头长度产生影响。

除了前面提到的这几点好处之外，使用轻巧、紧凑的镜身设计，还能让这款镜头在搭配各种轻巧机身使用时具备更多的优势。如搭配A7M4，A7S3等机身使用时，用户能在相同重量上限的前提下，携带更多的镜头和附件外出拍摄。

“电气化”的操控特点

当谈到镜头的外观设计和功能时，尽管FE PZ 16-35mm F4 G轻巧、紧凑的镜身设计给我以深刻的印象，但实际操控体验还是很有必要细致地说一下。

这款镜头的控制几乎是完全的“电气化”，变焦环和对焦环的操控实际上是通过线性马达驱动镜片组，因此阻尼感十分轻，且转动幅度大小、速度给画面景别、合焦速度变化的影响也是“均匀的线性变化”。这对于习惯了传统摄影镜头的用户来说是需要适应的。

从另一个角度来说，不管是视频拍摄者还是照片拍摄者，变焦环和对焦环的这种线性驱动变化所能带来的直接好处就是操控的准确性和稳定性得到了很大提升。在变焦和对焦操作中可以完全依据相机取景屏或EVF取景器上显示的刻度进行定位，并且在变焦和对焦过程中出现的画面景别、焦点变化显示都更加平稳和准确。

除了使用变焦环控制焦距变化外，镜头一侧还提供了专用的电动变焦拨杆。从操控体验来说，电动变焦拨杆更接近于传统摄像机的机身或镜头上的变焦拨杆。推向“W”端，画面视角变宽，推向“T”端则画面视角变窄。相对于手动变焦环，电动变焦拨杆更适合在视频拍摄过程中进行手持操作，而手动变焦环则更适合搭配跟焦器操作。

除以上几种变焦控制方式外，FE PZ 16-35mm F4 G在搭配ZV-E10、FX3、FX6、FX9等相机和摄影机时，都可以使用相机内置的专用变焦开关。对于其他相机机身，例如A1、A7SM3和A7M4等相机，则必须进入菜单将某个自定义功能按钮设置为“Zoom Wide”和“Zoom Tele”功能。而在使用索尼GP-VPT2BT蓝牙手柄时（须相机支持并使用蓝牙连接），也可以用手柄上的电动变焦拨杆进行控制。

FE PZ 16-35mm F4 G的光圈环在操控上也是很有特点的，但并非这款镜头所独有，目前索尼新发布的镜头基本上都采用了同样的设计。它能通过“CLICK ON/OFF”开关，在有级光圈和无级光圈之间进行切换。在“ON”状态下，光圈环将有明显的挡位切换限位器手感，用户可以1/3挡的步进幅度在多个光圈值之间进行切换。在“OFF”状态下，光圈环则无挡位限制，可在各档光圈之间进行无级光圈切换操作。无级光圈对于视频拍摄来说是非常有用的景深变化画面拍摄功能，它可以为视频画面提供更多的视觉效果变化。

FE PZ 16-35mm F4 G的光圈环还有第三种工作状态。通过“IRIS LOCK”和“A”挡，实现“软锁定”。此时，镜头的光圈数值变化将交由相机控制。这在使用手持稳定器或航拍云台等不方便直接对光圈环进行操作的场景下是非常有用的。

需要注意的是，IRIS LOCK开关可以将光圈环锁定在“A”挡或“F22至F4”，锁定在A挡时，光圈设置将由相机控制，能防止用户的误碰光圈环导致光圈值的变化。

这个电动变焦不简单

FE PZ 16-35mm F4 G的电动变焦设计并非首次在E卡口上使用，过去索尼推出过不少这样的镜头，但它的内在结构变化却很值得一说。

从驱动方式和结构上说，FE PZ 16-35mm F4 G的变焦环、对焦环与镜片组之间并非直接的机械传统结构连接，所有动作都是以“指令”的方式通过电路发向线性驱动电机，再由电机传动镜片组。这点在所有索尼E卡口电动变焦镜头上都是相同的。不同的是，FE PZ 16-35mm F4 G使用了4个XD线性驱动电机对变焦镜片组进行驱动，2个XD线性驱动电机对对焦镜片组进行驱动。换而言之，FE PZ 16-35mm F4 G如此紧凑的机身内部，共使用了6个XD线性驱动电机。

从驱动设置上说，变焦环和电动变焦拨杆的响应速度是不可调节的（机身菜单和镜头均无对应控制选项）。用户只能通过转动变焦环的速度和拨动变焦拨杆的幅度和力度，对变焦速度进行控制。换而言之，不管是使用变焦环还是电动变焦拨杆，其“启动响应速度”和“初始变化速度”都是相同的，这将给习惯了传统摄影镜头的用户带来一种虚假的“迟滞感”。这也是为什么许多拍摄照片的用户在刚开始使用这款镜头时，经常会感到不习惯的主要原因之一。

不过，在部分机型上是可以对待机模式和视频录制过程中的变焦速度进行设置的。如在搭配ZV-E10和A1时，就可以在“拍摄”菜单的“变焦”选项签页中，分别对“变焦范围”“变焦速度”“遥控变焦速度”等选项进行设置。以A1为例，在“变焦速度”选项中，可以分别对“固定速度STBY”（待机状态下）和“固定速度REC”（录制过程中）进行共8级的速度设置。需要注意的是，即便是相同的速度级别设置，待机状态下的变焦速度都要比录制过程中的变焦速度更快。这主要是为了保证录制的视频画面更加平稳。

在“遥控变焦速度”选项中，则多了“速度类型”的设置。当这一选项设置为“可变”时，用户使用索尼GP-VPT2BT蓝牙手柄的电动变焦拨杆，或者是镜头上的变焦环和电动变焦拨杆，又或者是在移动设备（手机、电脑等）上使用Remote Commander和Imaging Edge Mobile等程序进行变焦操作，则会根据按压按钮的力度（速度）和时长，以“加速度”的方式改变变焦速度。如设置为“固定”，则以“匀速”的方式改变变焦速度。

需要注意的是，不管“速度类型”如何设置，“遥控变焦速度”中的两个速度级别设置选项均显示为“固定速度STBY”和“固定速度REC”（均是8个级别可设），但实际上它们与“速度类型”是联动的。

此外，在“变焦”选项签页中的“变焦范围”功能选项中，还有“仅光学变焦”“清晰影像缩放”“数字变焦”设置可选，以实现焦距视角的拓展。并且，这一选项设置，也可作用于镜头上的变焦环和电动变焦拨杆。在实际使用中，不管是设置为“清晰影像缩放”还是“数字变焦”，在速度级别中选择1至3挡速度时，从光学变焦范围切换到拓展焦距范围时，画面和视角转换都是无缝衔接、自然过渡的，但速度级别超过3挡时，这一过程就会有轻微的停顿（画面卡顿）。

照片的成像质量

索尼PZ 16-35mm F4 G在整个变焦范围内的总体成像质量都是相当出色的，尤其是在镜头中心区域的成像清晰度方面，表现得尤为突出。

1.成像分辨率

在16mm广角端，PZ 16-35mm F4 G的镜头中心区域成像锐度很高，但镜头边缘区域的成像表现则受光圈大小的影响较大。总的来说，从F4到F5.6，中心区域成像锐度很高，边缘区域锐度则有较为明显的下降，但只集中在画面边缘的小范围内，且不放大到100%是很难在细节上得到体现的。当光圈缩小到F8至F16时，该镜头的中心至边缘区域的成像分辨率衰减就已经到了几乎不可见的程度，且受到衍射影响的程度很小，成像分辨率几乎与F4光圈下的镜头中心区域成像相当。显然，这更有利于经常拍摄自然风景和城市建筑题材的用户。

在24mm焦距下，该镜头的成像分辨率达到最佳，但具体到各光圈值下的表现，则与16mm相当。

在35mm焦距下，整体成像分辨率表现与16mm相当，但在F4光圈和F22光圈下的表现则稍逊。

2.像差和暗角

PZ 16-35mm F4 G在大多数光线条件下，不管使用什么格式拍摄，是否开启相机的镜头校正选项，其暗角都是非常轻微的。并且，只要将光圈缩小至F5.6，暗角将完全处于“不可见”的状态。

色差方面的表现也与暗角相当。PZ 16-35mm F4 G内置的多枚非球面镜头、ED非球面镜片、Super ED镜片和ED镜片都能在减少色差和提高色彩准确度、保持成像分辨率方面起到很好的作用。即便是在逆光、侧逆光环境中拍摄高反差画面，都很难看到物体边缘出现色散。

总的来说，这款镜头的成像质量在大多数情况下的表现都是很优秀的，但在拍摄过程中最好能将相机内置的镜头校正功能打开，这样可以对它在近距离拍摄中出现的畸变进行有效校正。

到底买不买？

PZ 16-35mm F4 G这款镜头是一款性能、功能和成像质量都很均衡的产品，对多媒体内容创作者来说十分友好，能很好地兼顾照片和视频的拍摄需求。在预算并不是很充足的前提下，这款镜头是目前索尼原厂镜头中的高性价比选择。假如你使用的是A7M4/A7R4等索尼微单，那它应该是你的首选镜头之列。

佳能全画幅相机应该如何配置镜头

1，要区别佳能单反相机的镜头是全画幅还是半画幅的，从镜头型号开头一段的字母上就能区别。2，凡是第一段字母是EF的镜头，在全画幅和APS-C画幅（即通常说的半画幅）相机上都能使用，而第一段字母是EF-S的，就表示这镜头只能在APS-C画幅相机上使用。3，覆盖了广角范围的标准变焦镜头EF17-40mmf/4LUSM，是全画幅镜头。4，但在半画幅相机上也能用，而EF-S18-55mmf/3.5-5.6IS镜头，则只能在半画幅相机上使用，不能在全画幅相机上使用。5，全画幅相机要用全画幅镜头的，那些半幅镜头就不能用了。6，佳能半幅镜不能安在全幅机上的，尼康半幅镜能安在全幅机身上但是会有黑角。

全画幅和广角镜头的意义是什么

　　这是两个不相关的概念。　　全画幅是针对传统35mm胶卷的尺寸来说的。以前的数码单反CCD尺寸都比35mm胶卷的尺寸小，全画幅数码单反CCD（或CMOS的感光成像的元件）尺寸和35mm胶卷的尺寸相同。CCD尺寸越大，成像质量越高。　　而广角镜头是镜头的一种，以35毫米单反照相机为例，广角镜头通常是指镜头焦距约在17至35毫米之间的镜头。广角镜头焦距很短，视角较宽，而景深却很深，比较适合拍摄较大场景的照片，如建筑、风景等题材。