适马sd15对比sd14（宾得k7 k5、适马SD14 sd15、佳能7D 50D、 哪个好）

本文目录

• 宾得k7 k5、适马SD14 sd15、佳能7D 50D、 哪个好
• 游戏王 sd14卡表
• 适马400定焦/5.6镜头怎么样
• 适马镜头的选择~高手请进！先谢过~ sd14
• 是不是高端用尼康，低端用佳能比较好呢

宾得k7 k5、适马SD14 sd15、佳能7D 50D、 哪个好

这个...先不说适马的机子显然，7D和K5是一级，K7和50D是一级，佳能的机子更适合拍运动的物体，比如小孩，动物，而宾得的机子更适合拍静止的物体，比如小品，风景。当然也不是说佳能拍静物不行，宾得拍不了运动，网上佳能拍的风景，宾得打的苍蝇比比皆是，只要功力深就行。不过，要想方便的话，还是入佳能的机子吧，镜头好买好卖也好蹭（当然如果周围都是套机党，那可能只有被蹭的份了），机身好修，牌子响亮现在说适马的机子，适马的机子，对焦性能是非常shit的，比宾得的还差不少，几乎没办法拍运动物体，但是其色彩，细节，确实是非常的出色，而高感则一塌糊涂，具体使用方面，适马的机子的使用方法，可能更像中画幅一类的机子（当然花费要少很多），没有什么耐性的话，是很难用好适马的机子的本人有幸摸过一次SD15，做工一般，对焦慢，但是上架后100%的细节，非常好（和其400w像素也有关系），对于低反差的细节，也能表现的不错，同样的场景，一些细小的纹理，X3就能表现出，msk就不行。不过又要唠叨一句，适马口的镜头，那真的是不好买，也就是一线城市，会有那么一两个柜台...

游戏王 sd14卡表

SD14 名为最新的邪帝登场转自NW 2007/12/15 ストラクチャーデッキ 帝王の降临 STRUCTURE DECK 帝王之降临 价格：1050日元（含税） 内容： 卡组 1个(40张) 公式手册 1本 游戏说明 1部 决斗场地 1张 说明： ·广泛玩家中超高人气的「帝」怪兽为中心构成，不仅是适合于目前决斗环境的内容，也是非常强力类型的卡组。 ·只要理解用法，初学者也很容易使用，在大会也十分通用的内容。 ·包含「帝怪兽」的5新卡（UR×1 SR×2）也收录，扩大「帝卡组」的新的可能性。 ·和现存卡的组合下不同类型的「帝卡组」也可以构筑出来。 SD14-JP001(UR)邪帝ガイウス(邪帝 盖乌斯) 暗 6星 恶魔 2400 1000 这张卡的祭品召唤成功时，场上存在的1张卡从游戏中除外。除外的卡是暗属性怪兽卡的场合，给与对方基本分1000分伤害。 カイザー・サクリファイス(帝王祭品) 地 2星 战士 200 100 这张卡为祭品的祭品召唤成功时，这张卡回到手卡。 次元合成师(次元合成师) 光 4星 天使 1300 200 1回合只有1次，可以把自己卡组最上面的卡从游戏中除外，这张卡的攻击力直到结束流程时上升500。自己场上存在的这张卡被破坏送去墓地时，可以选择从游戏中除外的1张自己怪兽卡加入手卡。 D・D・R(异次元苏生) 装备魔法 丢弃1张手卡。选择从游戏中除外的1只自己怪兽攻击表示在场上特殊召唤，把这张卡装备。这张卡从场上离开时，那只怪兽破坏。 复刻： 雷帝ザボルグ 氷帝メビウス 炎帝テスタロス 地帝グランマーグ 风帝ライザー 异次元の侦察机 异次元の生还者 闪光の追放者 次元の裂け目

适马400定焦/5.6镜头怎么样

早就停产的老镜头了，总的来说成像质量不错，外观也算威武。由于是早期制造的镜头，镜头对焦速度一般，低反差时会来回抽拉多次。再有就是这款镜头很容易镜片长霉，需要注意防潮。另，就是老镜头的通病，拍摄大反差画面时，画面边缘可能会有较明显的紫边现象。相较于其他同规格镜头，成像素质略低于佳能456，但要比图丽456 SD哪款要强，图丽的也不错，就是最大光圈下，画面反差略低。但做工图丽还是要比是吗强得多。

适马镜头的选择~高手请进！先谢过~ sd14

适马 17-70mm dg dc 适马 18-50mm EX Sigma AF 170-500mm F5.0-6.3 APO DG Zoom 变焦 Sigma AF 105mm f/2.8 EX DG Macro 适马 150mm (百微) 这组镜头中重复的焦段很多啊 从你买机器和镜头的预算来看是个有钱人 推荐一组吧 10-20 50 1.4 70-200 105 这组镜头几乎可以满足所有的日常拍摄，而且无重复焦段，避免了不必要的浪费 广角来说，肯定是10-20适合你，12-24在sd14上成什么样一个奇怪的焦段了？12-24是为尼康、佳能等品牌全画幅机专门设计的，因为10-20用在它们的全副机器上有暗角。 长焦我认为没必要那么极端，70-200就足够用，如果实在心痒痒就一步到位上个300-800吧 ：） 50 1.4敢把价格标的比佳能尼康都高，肯定有它的道理，蜂鸟上的评测看了吗？这个头抗紫边的能力超强，甚至远超过佳能50 1.2。 77的口径、莲花状遮光罩看起来也很拉风。所以我认为这是一个非常不错的选择，至于30 1.4用途似乎就少一些，拍人不如扫街。 你的预算这么高不如再选择一个机身，建议留意下D700===========30 1.4和50 1.4都能拍出很好的人像。用它们各拍一张照片，不用软件的话，我想谁也分辨不出来谁是谁拍的。理论上是这样：30放在sd14上的焦段是51，这个焦段拍出来的东西最接近人眼所看到的东西，拍出来的影像最写实最逼真50放在sd14的焦段是85，这个焦段最适合拍人像，据说是这种焦段下拍出的人像最悦目最生动（商家多聪明啊，什么玩意都说好，让你恨不得都买了）尼康大名鼎鼎的人像镜皇就是85的定焦头。我的建议还是50 1.4 因为适马是个信的过的厂，一直很低调，这次如此高调的推出了“标王”肯定有他的道理。除了没防抖之外几乎包括了所有适马的高端技术。而且将来你升级全画幅机身，这个头就成为一颗真正的“标准镜头”。建议还是多看看蜂鸟、色影无忌等网站上的评测，虽然大部分是废话，但总体来说很中肯。

是不是高端用尼康，低端用佳能比较好呢

是不是高端用尼康，低端用佳能比较好呢？没有绝对,根据个人喜好和需要决定买那种~~~~尼康佳能的神话与偏见尼康佳能的神话与偏见:踏雪 尼康佳能的神话与偏见（一）上世纪八十年代的头一年，笔者进入大学后因专业关系需要学习摄影技术课而开始迷上摄影。那时候个人玩的相机大多是双反120的，主要有海鸥4B、4A，或者折叠式的海鸥203，笔者一个穷学生，爱好了几年摄影却没有属于自己的相机，不是跟有相机的同学借，就是节假日用学生证作抵押到照相馆租相机用。那时少见135相机，偶见江西产的海鸥205，海鸥135DF一般要单位才有。我们系教昆虫学的一位教授，因为在昆虫学某一领域的研究具有国际领先水平，出了几本在该领域具世界影响的专著，系上为他配了一台海鸥DF，方便科研时作资料记录用。听说系上还有一台日本的尼康135相机，一套机身镜头下来近万元，我们一般的学生见都没见过。八十年代初的万元呀！那时的“万元户”希奇的很。尼康的威名从此在心底扎下了根。那个时代个人能有一台海鸥DF，从某种意义上不亚于今天拥有尼康F5的自豪感。我有两年暑假随教昆虫学的那位教授到各自然保护区、名山大川采集昆虫标本，才有幸用了几次DF，摄下了有生以来头几张135黑白底片。记得在峨眉山上采集昆虫标本时因为没有住单位的招待所，十几名师生住在峨眉山金顶的旅馆大房间里，教授怕晚上睡着后把DF掉了，每天晚上都把DF的背带吊在脖子上睡觉。大学毕业参加工作后的头两年因为有单位的海鸥4A、朋友的海鸥4B轮换着用，就一直没买属于自己个人的相机。八十年代中期彩色摄影开始流行并逐渐普及开来，87年购买属于自己的第一台相机时，花了270元买了一架引进德国技术、自动曝光、内藏闪光灯、目测手动调焦的青岛6型。青岛6型的色彩还原、分辩率、曝光准确性都很不错，毕竟不能用它搞创作，一年后将它送人。那时彩色摄影的兴起使双反120相机开始逐渐退出历史舞台，一个朋友所在的照相器材商店处理一批120相机，问了我几次要不要，全新海鸥4B，30元，雅西卡124G，100元。最后我还是没有下手买下一架，现在想起来……后悔呀！一架青岛6型的价格买9台4B，2.7台124G，划算啊，机会被一时的愚昧给错过了。处理了青岛6型，又开始调研起买架135单反机。这时，理光、美能达、亚西卡、富士卡等开始大举进入我国业余爱好者市场，尼康开始占领专业摄影市场。那时市场上佳能还是凤毛麟角。咨询了许多本地的省市协会的摄影家，几乎异口同声：买相机，尼康。镜头反差大，锐度高，色彩还原好，搞创作非它莫属。机身最好买FM2，全金属机身，钛金属快门，指标高（1/4000秒快门速度，1/250秒闪光同步），功能够（多次曝光，景深预测），测光准。说得最神的是耐用。本地资历最老的一位协会会员，拍的本地风光作品远销海内外，占领香港市场，影友聚会时常向我们晚辈谈起他的FM2，他到农村采访时，遇有农家的恶狗扑来无路可逃，扔起FM2向看家狗砸过去，撵走恶狗捡起心爱的FM2，照用。更神的是，热情的农民大哥端上土特产核桃招待深入生活的摄影家，摄影家抄起手边的FM2就捶起核桃，方便得很，FM2没事。在这种环境氛围的熏陶下，影友们的头脑中逐渐现成了这样的思维定式：买创作用的摄影工具，非尼康相机镜头莫属。德国的蔡司、徕卡更好，却非一般人可以拥有。（二）朋友中有一名快退休的高烧影友，九十年代初从出国援外人员手中买下一架理光XR7配原厂标头、28~105mm/F3.5~4.5变焦镜头，创作的运动会、灯会等作品多次见诸省内外画报、报纸，被聘为省画报特约记者，这套理光XR7还为他出了许多获奖作品。在和影友的交流聚会中，虽然他出的作品比许多用名牌相机的多，但在不绝于耳的尼康机身测光准、耐用，镜头反差大、锐度高，搞创作非尼康莫属的声音中，他看着手中出了许多作品的理光XR7，心理却越来越没有底气了。九十年代中期，国内市场也开始出现在国际市场已流行了几年，技术成熟的AF自动调焦单反机，我对老影友说，将来可能是AF的天下，以后年纪大视力不好，现在购买相机还是选择自动调焦的好。可考虑佳能EOS系列，技术先进，价格又便宜。老影友似乎若有所动。暑假时老影友到贵州旅游创作，在黄果树遇某省画报一大记者、摄影家，老影友谈起换相机的事，摄影家一席：“创作用还是尼康好，佳能的镜头太软，锐度差，要不得！FM2全机械全手动，什么环境都能应付，不像AF电子相机冷了热了都要罢工，故障率有高。”几句话打消了老影友升级AF或换成佳能的念头。回来不久，老影友对家里的“财政部长”晓之以理动之以情，什么还有几年就退休了，退休后老有所乐老有所为老有追求。老伴看他摄影已有建树，每月都有全国各地的稿费陆续而来，又经不住一翻翻的劝说，从几十年的“老窑”中拨出万元。老影友带着钱直奔省城尼康专卖店，4800元买了FM2，4700元买了MF28~85mm/F3.5~4.5手动准专业头。这九千多元的相机连根背带都没有，另花300元配了根原厂背带，总不至于整天双手握住，也不至于买得起马儿配不起鞍，近万元的相机配根杂牌背带吧。再花300多元购买了用尼康的摄影家流行的行头，一件尼康摄影背心。这样一来，一套FM2一万元还约有超出。买回FM2，老影友看着，爱着，护着，一般的摄影创作用理光XR7，关键场合才拿出FM2拍几张。在涨价高峰时买了FM2，300元买根原厂背老影友都心安理得地接受了。好东西自然价格贵。后来的两件事却让老影友为FM2留下了几年的心病。一是几次老影友拿FM2拍的底片到图片社精放照片，年轻的暗房技师都对他说：“△老师，你的尼康镜头是不是买到Y货啊，清晰度还没有别人用佳能EOS拍的高。”老影友找了尼康用家帮鉴别他的尼康MF28~85mm/F3.5~4.5是不是Y货，都说不出个所以然。找专卖店，店家一口咬定是正宗的尼康MF28~85mm/F3.5~4.5，不可能是假的。退货换货都不行。从此MF28~85mm/F3.5~4.5的真假成了他解不开的心病。二是一次老影友找本地一位曾获尼康国际影赛二等奖的资深摄影家帮他鉴别MF28~85mm/F3.5~4.5的真伪，摄影家熟练地取下镜头，从后镜片向镜头里望去，突然摄影家叫了起来：“△老师，你的镜头里掉了一根弹簧在里面。”我们在场的几人陆续看过，确实在镜头的镜片之间靠边缘处横着一根亮晶晶的银白色金属条。谁也说不准镜头里本来就看得见这根弹簧，还是这根弹簧掉下来了。后来老影友找拥有尼康MF28~85mm/F3.5~4.5镜头的报社记者仔细比较，两只镜头都有肉眼可见的这根白色弹簧，老影友寝食不安的心病才略有缓解。笔者至今都不明白，4000多元的高档镜头，怎么会在镜片间横着一根看得见的弹簧，漆成黑色减少反光不好吗？非要裸露成银白色不可？我们把老影友用FM2配MF28~85mm/F3.5~4.5拍的照片剔除对焦不准的部分和佳能EOS50E配EF28~105mm/F3.5—4.5拍的照片摆在一起对比看，没有发现图片社放像师说的清晰度有好差，也没有发现传说了十几年的尼康镜头比佳能镜头锐度高在哪里，反差大在哪里。说白了，尼康和佳能的同级镜头并没有肉眼可见的明显差别，我怀疑十余年来大谈佳能头软的人就根本没有用过佳能。那年头，专业配的大都是尼康，业余的更是难得一见佳能，没用过佳能的摄影家们都在谈论佳能镜头的软，包括一些著书立著的专家。眼见为实，耳听为虚，就是专家的话也要一分为二，不能轻易相信。分析起来老影友和年轻的放像师从潜意识里总认为尼康的镜头成像效果与佳能的总有天壤之别，一旦发现成像质量和佳能镜头相比并没有肉眼可见的巨大区别，就认为是Y货的心理误区吧。另一方面，图片社放像师多次说老影友的尼康镜头拍的底片的清晰度不够，原因不在MF28~85mm/F3.5~4.5镜头上，那应该是一只成像较好，手感较佳而且耐用的尼康手动变焦镜头。清晰度不够的原因是，老影友的年纪大了，视力也不如前几年，在取景屏较暗的FM2上手动对焦，对焦精度自然不如佳能EOS自动调焦的精度。用尼康FM2拍出照片的清晰度不如佳能EOS拍的照片就不足为奇了。首次怀疑“佳能镜头太软”的说法，是八十年代后期，在摄影画册上看到一幅国外摄影家的作品：夕阳西下的牧场，金黄色的秋林背景前，栅栏后草地上一匹被侧逆光把鬃毛照得透亮的牧马正抬着头，一位三、四岁的金发小姑娘手持牧草从栅栏给马儿递过去。画面色彩艳丽饱和，反差适中，层次丰富。开始以为是用蔡司或徕卡镜头拍的，至少是用尼康镜头拍摄的。看画面下小小的说明：相机佳能T70，镜头FD70~210/F4。从此开始对佳能有所好感，开始把佳能列入可以考虑的范围。为了保持一份清醒，不受人云亦云的影响，购买到适合自己的相机，笔者订阅了许多摄影书籍报刊，分析研究得出得结论是：MF时代尼康最好，AF时代佳能最先进。佳能的AF卡口另起炉灶，起点高，更有前途。佳能的镜身驱动、超声波马达技术，从原理上讲应该更先进。在老城基础上修修补补建设的城市，在结构和功能上总没有推倒旧城重新建设的新城合理。九五年佳能的首架能横竖眼控调焦的相机推出不久，就让美国的亲戚花了970美元从美国带回一架EOSElanⅡE（即国内的50E，EOSElan则是国内的EOS100，而非许多人认为是EOS50，50在美国叫EOSElanⅡ）配EF28~105mm/F3.5~4.5镜头。镜头软了硬了倒没想那么多。实际使用拍摄的结果，佳能的EF28~105mm/F3.5~4.5镜头真是没得说，用105mm端开大光圈拍人像，照片反差适中，层次丰富，色彩还原极佳，发丝清晰可辩，不愧为国外摄影刊物评出的五星级镜头。（三）看了才到手的这期《摄影之友》，李锋先生有篇“尼康还是佳能”的文章，作者自称二十年前开始欲入摄影之门以求建功立业，和大多数中青年影友一样长在尼康佳能的神话和偏见盛行的年代，“中毒”太深，为了大多数还不富有的影友少走冤枉路，少花冤枉钱，让我们一一看来。李文：“Nikon绝对是专业的象征，曾经装备了世界95%的专业记者，尽管有佳能、宾得、美能达的强力围攻，其地位仍无动摇。”评：尼康绝对是专业的象征，没错，曾经装备了世界上的大多数专业记者，也是真的。看过《廊桥遗梦》的摄影者，哪位没有对多次出现的NikonF留下深刻的印象。但在佳能的强力围攻下，尼康今天的地位也危危可芨。你去数一数我国到悉尼采访奥运会的十几位专业摄影记者中，有几个在用F4、F5、F100？李文：“领先的技术，可靠的质量，伴随高昂的价格形成了尼康在其拥护者心中的印象。”评：可靠的质量，仅限于尼康专业系列，许多影友使用尼康的实践证明，尼康的业余普及型机身的质量耐用性并不比佳能、美能达、宾得业余系列的质量耐用性好。高昂的价格，我们都有目共睹。但不少人把高昂拒不下调的价格说次尼康的优点，我百思不解。至于领先的技术，今天的尼康也难担此誉，更多时候尼康是去追赶佳能的先进技术。李文：“无论是顶级的F5，还是最普及的FM10，单从外观看没有什么两样，其精致的做工和拿在手里的稳重的质感让你充分体会了专业的含义。”评：尼康专业级的F3、F4、F5，准专业级的F90x、F100拿在手里的稳重的质感和精致的做工的确能让人体会“专业”的含义。但其F80、F70、F60、F50及手动的FE10、FM10则不行，它们拿在手里的手感和做工与佳能、美能达、宾得的普及型机身没什么大的差距，一样轻飘飘的，和专业级的机身相比那是天上的地下。就说FE10、FM10吧，你把它和理光的XR7MⅡ、XR8S放在一起，FM10和XR8S，FE10和XR7MⅡ，相似的外形，相似的按钮，相似的做工，相似的手感。修理过这几种机型的朋友说，FM10和XR8S，FE10和XR7MⅡ，它们里面的零件都是一样的，通用的。据说这几款机型和奥林巴斯的OM2000型，都是日本一家小厂企诺OEM的。一家工厂基本相同的零件组装的产品，不会卡口商标不同，给人的感觉就有如此巨大的反差吧！李文：“尼康的镜头有口皆碑，你可以花业余的价格得到近似专业的效果，AF28~200mm的那只成像锐利，手感极佳。AF24~120mm/F3.5—5.6D这款镜头几乎可以和定焦镜头相媲美了，而且只有4000元，太值了。”评：你花业余的价格买的尼康AF28~200mm几乎不可能得到近似AFS28~70mm/F2.8，AFS80~200mm/F2.8专业镜头的效果，要不然谁还会花数倍的价钱购买尼康的专业镜头。不信你看看它们的MTF值，再比比它们的成像畸变。AF24~120mm/F3.5—5.6D更无法和定焦镜头相媲美，这是尼康一款成像一般，焦距段上不着天下不着地的镜头。新闻记者和一镜走天涯者买它还可以考虑。高烧影友买了它，将来“扩军”怎么办？怎么配它都是多余的。尼康才出的AF24~85mm/F2.8—4IF还算得上是一只好头，光圈大，在此变焦范围内成像又有保证。李文：“但中国有句俗话：一分钱一分货（佳能迷们别生气），比如那只EF28~135mm/F3.5—5.6 ISU镜头，其科技含量确实很高，IS足以让你提高两档感光度，不过其操作时的噪音和不敢恭维的成像质量（太软）令人遗憾，毕竟最后要拿片子说话。”评：近二十年流传的偏见，中毒深啊！好在最后要拿片子说话。佳能的EF28~135mm/F3.5—5.6 ISU和尼康的AF24~120mm/F3.5—5.6D我都使用过。EF28~135mm/F3.5—5.6 ISU那可真是一只好头，推出后许多职业摄影师都在用它。瑞典哈苏实验室测试了全世界生产的400多款35mm相机镜头的MTF值，EF28~135mm/F3.5—5.6 ISU的MTF侧重平均值0.75，得分3.5，是唯一一款进入专业级成像行列的普及型标准变焦镜头。而被一些影友看好的尼康AF24~120mm/F3.5—5.6D的MTF侧重平均值只有0.66，得分2.3分，排在十余只普及型标准变焦镜头的末尾（见1999年第22期《人民摄影报》）。听不见尼康AF24~120mm/F3.5—5.6D那五、六米开外就清晰可闻的“吱、吱……”声，却听烦了佳能EF28~135mm/3.5—5.6 ISU靠近耳朵才略感受的轻微震动声，这是能感受超声波震动的特异功能吧。不敢恭维佳能EF28~135mm/F3.5—5.6 ISU那“软”得色彩饱和，层次丰富，反差适中，分辩率极高的效果的眼睛，却把尼康AF24~120mm/F3.5—5.6D那并不怎么样的“硬”效果看得可以和定焦镜头媲美了（尼康迷们别生气）。偏见可危呀！李文：“又如眼控调焦，我花了一个小时才算敢用了，可要是有一天乔丹从我面前经过，我就是用手动调焦也不会用眼控——一句话：不放心。在低照度时，佳能经常无法对焦，而与之技术规格相同的尼康则操作自如，让人对佳能的技术规格产生怀疑。”评：你才花了一个小时就掌握了并能使用高技术的眼控调焦，可喜可贺呀！要是乔丹从你面前经过，还有一群随从跟着，而不是站在那儿的塑像，你最好还是用AF吧，能用眼控调焦更好。要是我拍敏捷的乔丹，没有眼控还真不行，要不然有不少焦点落在随从身上，而不是人丛中的乔丹脸上。我用尼康F60时经常出现镜头来回转动找不到焦点，而同档次的EOS500N一调就准，干净利落。不忙说低照度，就是伸手不见五指，EOS也能调准，除非你关了它的对焦照明灯。我想该作者在低照度时使用佳能经常无法对焦，多半是设置在连续对焦模式，关了对焦照明灯的缘故。“就是用手动调焦也不会用眼控”和当年的“就是凭经验估计曝光也不会用自动曝光”。听起来多么相似啊！“四只眼”的我五年来使用眼控的经历得出：眼控是佳能最具实用性的技术。有了眼控，自动调焦的成功率大大提高，尤其是拍新闻、人像，“指哪打哪”避免了相机自动选择焦点不准的遗憾。从理论上说最清晰的焦点只有一个，靠相机的电脑是难以准确决定对焦点的。看了不少影友用没有眼控的F60、F70、F90X，EOS500N、EOS300等相机远行数百上千里拍出的神态、构图都相当不错的纪实人像，只是焦点落在人物的肩上、帽子上，没有落在脸上，面部清晰度不够而成为一张废片。离“大作”只有这一点之遥。用眼控盯在她（他）的眼睛上不就解决了。（四）结论：拨开神话的光环和偏见的迷雾，平心而论，佳能和尼康的专业级机身镜头都是35mm相机中的佼佼者。但严格说来尼康佳能的业余普及型镜头与专业级镜头比较起来还有差距，其密封防尘性能、长期使用光学质量稳定性的差距就更为明显。而且它们两家的普及型机身镜头与美能达、宾得的普及型机身镜头并没有一些人想象的较大差距，事实上它们的成像质量和耐用性基本上都在同一水平。多年来流行的“谁硬谁软”，“机械相机比电子相机耐用”，“AF自动调焦相机比MF手动调焦相机的故障率高”都是经不起实践检验的东西（有机会另文探讨）。还是那句老话：“萝卜青菜，各有所爱。”喜欢尼康的名气，钱又多，当然选尼康，讲究实用方便性价比，选佳能、宾得、美能达、国产的“两只鸟”也好。 尼康CP7900和索尼P200及佳能IXUS700定位基本相同，都针对普通大众，都没有全手动功能，但是细分一下，还是能看出三者的侧重不同，佳能主打时尚年轻男女，这是毫无疑问的，SONY主攻对其品牌忠诚度比较高的用户，因为P200在外观上的竞争优势远不如IXUS700，专业性也略逊尼康CP7900，虽然P200在画质上做的非常出色，但由于它一向以时尚产品的形象登场，部分稍微专业一些的用户对SONY缺乏认同感。而尼康CP7900则针对比较传统的胶片机用户，这些用户比较信任老牌的传统光学相机制造商，“尼康”二字在这个领域是深得人心的。从上海市场的价格上来说，IXUS700最高，要3630元，恐日后降价的可能性不小；P200次之，也要3550元；而尼康CP7900的性价比最高，只要3350元，在销售现场亲眼看到CP7900上市当天，十几台刚到的相机就被疯抢一空，犹如超市限时特价购买一般。市场对CP7900的反响非常热烈。市场就是最好的风向标，CP7900的热门程度由此可见。而前两款相机虽然没有降价，但是各有所长，无论是外观设计还是品牌都比较强势，也是目前市场中最热卖的型号。综观目前众多高档相机，前面提到的这两类在特点和功能上可谓各有千秋，优缺点分明。如果你是消费者你会选那一种？问我？我也不知道……真的，绝对不知道……。最重要的是要看你自己的需求。如果是普通用户，如果没有太高的专业拍摄需要，不妨购买价格相对便宜、携带更加轻便的800万像素准专业数码；如果涉及商业和工作的需要，就买普及型数码单反，总之要根据经济实力和实际需要来选择，理智消费、量力而为。比较 高端数码vs低端单反 DC取代传统相机的战斗早已获得了全面胜利，而数码单反因价格和技术的限制，彻底击败传统单反的时代还远未到来。但普及型数码单反的出现无疑让人们重新燃起了数码单反普及的希望，出于利益的考虑，将会有更多的厂商涉足这一领域，激烈的竞争会给普通消费者带来更多实惠。 800万像素高端准专业相机领域的争斗同样不会在短时间内偃旗息鼓，各大巨头既要相互提防对手的威胁，还要共同防范普及型数码单反的“反攻”，既要各自为战，又要合纵连横，竞争的激烈程度绝非一两句话所能说清道明。今年的数码单镜头反光相机市场是由佳能与尼康引爆的。首先，佳能在高端市场强势发布了，数码单镜头反光相机历史上最强的体育新闻专用机身佳能EOS 1D MARK II。接着，尼康眼看自己在高端由于缺乏技术无法斗得过佳能公司，便在中低端数码单镜头反光市场展开战线，推出了性能指标很不错的D70，一举杀进一直由佳能300D独占的低端入门级数码单镜头反光相机市场。由于今年EOS 1D MARK II与尼康D70的发布，使得大家更加关心数码单镜头反光相机市场。在这里，我们特意为大家献上了佳能与尼康中高端数码单反机身的画质比较。尤其是让大家看看，佳能与尼康在各自的光学感光元件领域中的发展情况。在光学感光元件上，佳能自发研究了大面积的CMOS感光元件，加上其独有的DIGIC芯片去控制杂讯，使得佳能DSLR的成像质量一直比众人称赞。尼康公司在先依靠柯达，后依靠索尼的情况下，也推出了自己开发的LBCAST感光元件，在早前的尼康推广会上，代表尼康方面的技术人员也在会场公开承认，在现在的三大感光元件中（CMOS，CCD，LBCAST），CMOS与CCD都比另外一者成像要好，不过尼康的LBCAST成本之中最低的，可因为某些原因，尼康不能对其大肆推广。